En un taller de imprenta se celebra una rara exposición conmemorativa: ha muerto el dadaísmo, viva dadá. Allí se encuentran -alguien dijo que todo encuentro casual es una cita- dos personas que ya se conocían por motivos profesionales. Vargas, administrador de fincas, y Bruno, contable. Y en ese encuentro cada uno descubre la doble vida del otro: el primero es linotipista un día a la semana; el segundo se define a sí mismo como un «experto en pantuflas».

El hijo de Gutenberg es la historia de amistad de Bruno y Vargas, dos individuos que un buen día se alegran de enterarse de que el otro también va por ahí con los calcetines desparejados; la historia de la relación entre dos sujetos, pero también entre sujetos y objetos; y es que aquí la mirada sobre el mundo es tan subjetiva que proyecta una amalgama en la que hombres, animales y cosas acaban tratándose de tú.

Después de diez años nos hace felices volver a habitar ese universo cohesionado de Borja Delclaux en el que rutina rima con maravilla y arte se escribe con minúscula. Una bocanada de aire fresco.

Después de diez años todavía nos acordamos de las palabras que le dedicó Javier Goñi a Picatostes y otros testos, esa colección magnífica de despropósitos que fue el I Premio Lengua de Trapo de Narrativa: «Una sugestiva contribución a esa tribu de frecuentadores del fulgor de unas pocas palabras».

De El hijo de Gutenberg :

«[...] en pocas páginas estab a francamente sorp rendido y, luego, tranquilamente emocionado, como cuando se mira por un balcón después de la lluvia y el aire ha pulido los colores y los ángulos del panorama. Y así hasta el final [...] En conjunto, una extraña sensación de pulso interno y vital, de corazón bombeando sentido a aquello por lo que resbala la mirada diaria, nuestros contumaces hábitos de prisa y rápido diagnóstico de lo que nos rodea [...] Nada más que una armonía susurrada desde el fondo de los ob jetos cercanos y quizá unas cuantas lacrimae rerum» (Alejandro Gándara, blog El escorpión, elmundo.es)

«[...] si aquel primer libro trajo el recuerdo de los grandes de la literatura del texto escurridizo y breve, del aforismo escrito con inteligencia e ironía, este último nos invita al juego y a la paradoja existencial, nos lleva por la geografía de lo trascendente burlando la trascendencia, nos habla de la soledad humana sin mencionarla siquiera... con un sentido del humor, de la palabra y de la realidad hondo y personal» (Pilar Castro, El Cultural, El Mundo)

«Si uno tuviera que definir con una sola palabra a Borja Delclaux [...] elegiría el adjetivo “delicado”. Delicado en el aspecto literario y también en el humano, en el personal. Como buen escritor y como ser sencillamente inteligente, Borja tenía una permanente consciencia del lado siniestro, cutre y feo de la existencia y de los individuos [...] Hay en él sentido de la fatalidad y también sentido lúdico. Hay una capacidad de observación que no impide la fascinación ante lo humano. [...] Hay eso: ironía y juego mezclados» (Iñaki Ezquerra, Territorios, El Correo)

«Con un manejo magistral de los ecos de las vanguardias, especialmente del surrealismo, y con la aportación de textos literarios de los años veinte junto a nombres de escritores actuales (como es el caso de Vila-Matas, por ejemplo) Borja Delclaux muestra una vez más ser un originalísimo creador de la literatura como juego, facilidad patente en diversos pasajes» (Nicolás Miñambres,  Culturas, Tribuna de Salamanca).

De Picatostes y otros testos:

«Una sugestiva contribución a esa tribu de frecuentadores del fulgor de unas pocas palabras». (J. Goñi, El País)