Matómelo Dumas, se lamenta ella -en su habla con ecos de pasado- de un dolor fosilizado, ya sin llanto, cuarenta años después de la muerte del hijo. El hijo, Evaristo Galois, que tuvo tiempo de abrazar la revolución, de sentar las bases del álgebra moderna y de perder la vida en un duelo à volonté, antes de cumplir veintiún años. Una vida, entonces, escueta y plagada de incógnitas como una ecuación quíntica: el espíritu matemático busca -nos lo dice Monteserín en uno de los tantos párrafos clarividentes sobre los que se sostiene esta espléndida narración- llegar al final lo antes posible, por la vía más rápida, preocupado porque a la humanidad le sobre el tiempo. Con esta novela, Pepe Monteserín vuelve a la vida un pedazo de historia apasionante, valiéndose de su potente imaginación creadora y de ese lenguaje suyo tan sólido que puede casi agarrarse con las manos. Personas, personajes. Es la potencia de la ficción. Del autor, prolífico donde los haya, dice Antonio Gamoneda: «Escritor de raza, de gran ingenio creativo, tremendo valor de sugestión. Su literatura es conmovedora, incandescente, echa chispas; con gran poder de transfiguración de la realidad, su lenguaje es una fiesta y maravilla de la imaginación y el léxico. Consigue hallar un espacio de adivinación, de hallazgo sin necesidad de demasiadas reflexiones. Agilidad luminosa, magnífico humor hiperbólico y burla fingida de él mismo y de sus personajes, que encubre una gravedad existencial y un acto poético de grandes dimensiones estéticas».

De Matómelo Dumas (Nueva Biblioteca 113):

«La crítica valora en su obra la riqueza del lenguaje, el hallazgo, el humor y su capacidad para la fabulación». (P.R., La Nueva España)

«En unos tiempos como éstos en los que resulta tan difícil encontrar la excelencia en la novela, Matómelo Dumas es un lujo al alcance de todos. Por favor, no lo despedicien». (Luis Arias Argüelles-Meres, Saberes, La Opinión A Coruña)

«He leído la novela con pasión y fruición, saliendo el autor muy bien de todos los líos en los que se mete: intriga bonapartista, distintos conceptos geométricos y una nada despreciable historia de amor u honor [...] Se ha repetido mucho y largo la frase de Stendhal en 'Rojo y negro': "Una novela es un espejo a lo largo del camino"(frase introductoria al capítulo XIII, firmada como Saint Real). Pero a mí me ha impresionado otra mucha más, igualmente impresa en el libro, al comienzo de unos capítulos iniciales: "No saben tocar el corazón sin herirlo"(introducción al capítulo VII, firmada como 'Un moderno'). Así lo tocas tú, Pepe, así» (Diego Medrano, El Comercio digital).

De El viajero que huye (Nueva Biblioteca 28):

«Monteserín deslumbra e irrita a partes iguales, pero no deja indiferente. Hay aquí desparpajo, humor y desenfado. Retuerce el cuello al cisne de los cuentos clásicos en una prosa arriesgada, brillante y nada sencilla», (Javier Goñi, El País).

De Azúcar (Nueva Biblioteca 51):

«El asturiano Pepe Monteserín da una muestra más de su prolífico talento para la fabulación burlesca. (...) Usa la reconstrucción de una mitología infantil para construir una farsa en la tradición grotesca que va desde Rabelais y el barroco hasta el surrealismo». (J. Calvo, El País)

«Es una novela amarga cuando necesita serlo, y hace honor a su título cuando sus entrañas lo exigen. Sin trampas. Y con mucho corazón. De prosa tan meticulosa como exultante de libertad a la hora de mezclar sabores, colores, aromas y voces». (Tino Pertierra, La Nueva España)

«Pepe Monteserín confirma con esta novela que es un narrador con numersos recursos y con una prosa capaz de las mayores diabluras para llegar a su destino». (Juan Carlos Palma)

De La conferencia (Desórdenes 17):

«La conferencia es una novela impregnada de literatura; de erudición literaria, pero también de amor a los textos que condicionan la visión del mundo del personaje, que todo lo ve "more litterario", que todo lo relaciona con personajes u obras de ficción y que incluso se coloca a sí mismo como Josué Buelves [...] Este último guiño que identifica a personaje y autor confirma el talento literario que Monteserín posee y que hace de La conferencia un relato singularísimo que todo lector voraz debería conocer». (Ricardo Senabre, El Cultural, El Mundo)

«Monteserín tiene la habilidad de extraer de las situaciones más desaforadamente ridículas un fondo de gravedad y tristeza [...]. Buelve, como Monteserín, es un escritor impúdico, hiperbólico, chisporroteante». (Juan Manuel de Prada, XLSemanal)

«Con obras como La Conferencia disfrutará el lector de la literatura en estado puro. Cualquier lector: el experto reencontrando un mundo que le resultará familiar. Y el menos avezado encontrará aquí una iluminadora guía para atravesar los umbrales de la literatura. No se la pierdan, que no se perderán en ella». (Santos Domínguez, NTS)

«Se trata de un pantagruélico banquete literario que nunca indigesta, pero que genera una infinita voracidad lectora. El lector exigente no querrá depositarlo en la estantería, deseará no abandonar su tránsito. No convertirlo en pasado [...] Diario íntimo escrito y descrito de forma admirable. En él se da cita no sólo la historia de la literatura, sino también el quehacer literario como un incesante plagio que va dando forma al mundo de los sueños [...] Prosa lograda que maciza el narrador con lirismo, con ternura y también con ironía [...] Es portentoso su dominio del idioma, es envidiable la potencia de su fabular. Pero no estamos ante un barroquismo ortodoxo. Se trata de una etiqueta que se decidió usar sin demasiado rigor.
Obra lograda. Me atrevo a hacer una aseveración: La Conferencia es el primer diario íntimo escrito en castellano en lo que va de siglo XXI. Por lo demás, no desmerece en lo más mínimo a la calidad cimera de las obras maestras del género. Hablamos de Amiel, de Kierkegaard y de Unamuno. Distintos y distantes sus contenidos. Cercanas y próximas sus alturas y envergaduras.
El último diario íntimo de referencia se escribió en Asturias. Seguro que la historia de la literatura no tarda en tomar nota». (Luis Arias Argüelles-Meres, La Nueva España)

«Pocas novedades reales hallamos en este terreno, con una excepción que es de justicia destacar: la curiosísima y original novela La conferencia. El plagio sostenible de Pepe Monteserín, esfuerzo sostenido, lleno de páginas brillantes, por mezclar narración y ensayo con insólita habilidad». (Ricardo Senabre, El Cultural, El Mundo)

Sobre el autor:

«Pepe Monteserín ha sido seleccionado varias veces por jurados importantes. Sólo le falta que algún director de cine se fije en alguna de sus obras y la lleve a la pantalla». (Gustavo Bueno).

«Pepe Monteserín es un sabio en poesía, e inventor de utensilios artísticos», (Gloria Fuertes).

«Escritor de raza, de gran ingenio creativo, tremendo valor de sugestión. Su literatura es conmovedora, incandescente, echa chispas; con gran poder de transfiguración de la realidad, su lenguaje es una fiesta y maravilla de la imaginación y el léxico. Consigue hallar un espacio de adivinación, de hallazgo sin necesidad de demasiadas reflexiones. Agilidad luminosa, magnífico humor hiperbólico y burla fingida de él mismo y de sus personajes, que encubre una gravedad existencial y un acto poético de grandes dimensiones estéticas». (Antonio Gamoneda).

Pepe Monteserín Corrales (Pravia, Asturias, 1952), arquitecto técnico, comenta: «Con esta obra perdí el Premio Nacional de la Crítica, el Nacional de las Letras, el Nacional de Narrativa, el Primavera, el Verano, el Otoño y el Invierno de Novela, el Premio Austria para la Literatura Europea, el Premio del Libro de Leipzig para el Entendimiento Europeo y el Premio Planeta Tierra; gané, en cambio, el XXIII Premio de Ensayo Juan Gil Albert…». También en Lengua de Trapo se han publicado su colección de cuentos El viajero que huye (1999) y su novela Azúcar (2000). Simultáneamente al peculiar ensayo que es La conferencia aparece ahora en la colección Nueva Biblioteca de esta misma casa su última novela, Matómelo Dumas. Con La lavandera ha ganado el XIII Premio Lengua de Trapo de Novela.